lunes, 21 de diciembre de 2009

Una gramática de todos

Una gramática de todos

http://www.eltiempo.com/opinion/forolectores/una-gramatica-de-todos_6803177-
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Suele decirse que Colombia es un país de gramáticos y que esta es -o fue-
una vía de acceso al poder político. ¿Cuál es esa ciencia tan poderosa que
ha seducido a ilustres personajes desde los tiempos de griegos y romanos?
Según clara y sencilla definición de la Gramática de la lengua castellana,
publicada por la Real Academia Española en 1890, "es el arte de hablar y
escribir correctamente". Arte difícil, pues su estudio constituye enorme
catedral del saber por donde circulan reglas, prohibiciones, excepciones y
definiciones a menudo abstrusas.

Hace pocos días, 120 años después de aquel libro, se presentó la más
reciente versión oficial de la gramática castellana. Muchas cosas han
cambiado en ese lapso. El tomo de 450 páginas de 1890 se ha convertido en
dos volúmenes de 4.200, que pesan más de cinco kilos y abarcan la
morfología, que es como la ingeniería estructural de las palabras, y la
sintaxis, que equivale a su arquitectura. El año próximo aparecerán un tomo
más sobre fonética, un manual resumido de la gramática, un diccionario de
americanismos y una nueva versión de la ortografía oficial.

En esta ocasión, el ama de la gramática no es solo la academia española,
como antes, sino las 22 academias esparcidas por el mundo. Lo que sus
páginas reflejan, pues, no es el modo ibérico de hablar y escribir, sino un
abigarrado paisaje del español que usamos 500 millones de ciudadanos.

Desde hace algunos años, bajo el liderazgo de la academia madre, las
publicaciones institucionales han adquirido el sello panhispánico. Es decir,
consultan y reflejan la lengua que hablamos todos, desde los barrios latinos
de Nueva York hasta la Patagonia, y desde los bares caribeños hasta la
Universidad de Salamanca. Así, el Diccionario panhispánico de dudas (DPD),
publicado en el 2005, analiza y absuelve -a menudo con diversas soluciones-
las vacilaciones que plantea el mapa global del castellano. En cuanto al
venerable Diccionario de la Real Academia Española, es ya el de todas las
academias. Por eso -y porque el español de España representa apenas el 10
por ciento de la demografía hispanohablante-, las modalidades americanas ya
se zambullen con plenas credenciales en el torrente del idioma y lo
vigorizan y enriquecen.

Gracias a la mentalidad pluralista, la nueva gramática se basó en una
muestra de 24.000 citas, procedentes de 3.767 libros y 307 periódicos de
todos los países que hablan español. El equipo responsable ha sido una
comisión de 22 representantes de las distintas zonas del castellano,
dirigidos por el profesor español Ignacio del Bosque y del que formó parte
el académico colombiano Juan Carlos Vergara Silva. Pero si el espíritu del
trabajo representa el universo del español, su secreto radica en la
tecnología. Sin la revolución informática de los últimos lustros habría sido
imposible reunir, organizar y aprovechar el amplio catálogo de muestras.

El resultado es una obra que describe, informa y orienta. Ofrece las
variedades del español contemporáneo, pero no rehúye recomendaciones
normativas ni reprobaciones del mal empleo, algo que se ha criticado al DPD.
En la nueva gramática, los latinos nos vemos mejor representados. Allí
aparecen, por primera vez como usos normales, el 'ustedes' americano, que
sustituye al 'vosotros' peninsular; el voseo, presente en toda América,
incluyendo a Colombia; los diminutivos de influencia quechua, que algunas
veces llegan a ser dobles (chiquitico, ahoritica) y modismos peculiares de
cada país: el entrar "de balde" colombiano es "de fai" en Guatemala y "de
cachete" en Puerto Rico.

Lo relevante es que la variedad del español representa el ramaje de un árbol
cuya estructura resulta común a todos en un 97 por ciento. Tales
características explican la diversidad y la unidad de una de las lenguas más
habladas del mundo

domingo, 20 de diciembre de 2009

Mucha Felicidad en la Navidad y en el 2010

 

 
Estimados amig@s,
 
Para todos mis deseos por una Feliz Navidad y un buen 2010, y   deleitemonos con el cinetismo del Maestro Cruz Diez.
 
Abrazos,
William


 
 
 
 
 
 

viernes, 11 de diciembre de 2009

Remarks by the President at the Acceptance of the Nobel Peace Prize

The White House

Office of the Press Secretary

Remarks by the President at the Acceptance of the Nobel Peace Prize

Oslo City Hall
Oslo, Norway

1:44 P.M. CET

THE PRESIDENT:  Your Majesties, Your Royal Highnesses, distinguished members of the Norwegian Nobel Committee, citizens of America, and citizens of the world:
 
I receive this honor with deep gratitude and great humility.  It is an award that speaks to our highest aspirations -- that for all the cruelty and hardship of our world, we are not mere prisoners of fate.  Our actions matter, and can bend history in the direction of justice.
 
And yet I would be remiss if I did not acknowledge the considerable controversy that your generous decision has generated.  (Laughter.)  In part, this is because I am at the beginning, and not the end, of my labors on the world stage.  Compared to some of the giants of history who've received this prize -- Schweitzer and King; Marshall and Mandela -- my accomplishments are slight.  And then there are the men and women around the world who have been jailed and beaten in the pursuit of justice; those who toil in humanitarian organizations to relieve suffering; the unrecognized millions whose quiet acts of courage and compassion inspire even the most hardened cynics.  I cannot argue with those who find these men and women -- some known, some obscure to all but those they help -- to be far more deserving of this honor than I.
 
But perhaps the most profound issue surrounding my receipt of this prize is the fact that I am the Commander-in-Chief of the military of a nation in the midst of two wars.  One of these wars is winding down.  The other is a conflict that America did not seek; one in which we are joined by 42 other countries -- including Norway -- in an effort to defend ourselves and all nations from further attacks.
 
Still, we are at war, and I'm responsible for the deployment of thousands of young Americans to battle in a distant land.  Some will kill, and some will be killed.  And so I come here with an acute sense of the costs of armed conflict -- filled with difficult questions about the relationship between war and peace, and our effort to replace one with the other.
 
Now these questions are not new.  War, in one form or another, appeared with the first man.  At the dawn of history, its morality was not questioned; it was simply a fact, like drought or disease -- the manner in which tribes and then civilizations sought power and settled their differences.
 
And over time, as codes of law sought to control violence within groups, so did philosophers and clerics and statesmen seek to regulate the destructive power of war.  The concept of a "just war" emerged, suggesting that war is justified only when certain conditions were met:  if it is waged as a last resort or in self-defense; if the force used is proportional; and if, whenever possible, civilians are spared from violence.
 
Of course, we know that for most of history, this concept of "just war" was rarely observed.  The capacity of human beings to think up new ways to kill one another proved inexhaustible, as did our capacity to exempt from mercy those who look different or pray to a different God.  Wars between armies gave way to wars between nations -- total wars in which the distinction between combatant and civilian became blurred.  In the span of 30 years, such carnage would twice engulf this continent.  And while it's hard to conceive of a cause more just than the defeat of the Third Reich and the Axis powers, World War II was a conflict in which the total number of civilians who died exceeded the number of soldiers who perished.
 
In the wake of such destruction, and with the advent of the nuclear age, it became clear to victor and vanquished alike that the world needed institutions to prevent another world war.  And so, a quarter century after the United States Senate rejected the League of Nations -- an idea for which Woodrow Wilson received this prize -- America led the world in constructing an architecture to keep the peace:  a Marshall Plan and a United Nations, mechanisms to govern the waging of war, treaties to protect human rights, prevent genocide, restrict the most dangerous weapons.
 
In many ways, these efforts succeeded.  Yes, terrible wars have been fought, and atrocities committed.  But there has been no Third World War.  The Cold War ended with jubilant crowds dismantling a wall.  Commerce has stitched much of the world together.  Billions have been lifted from poverty.  The ideals of liberty and self-determination, equality and the rule of law have haltingly advanced.  We are the heirs of the fortitude and foresight of generations past, and it is a legacy for which my own country is rightfully proud.
 
And yet, a decade into a new century, this old architecture is buckling under the weight of new threats.  The world may no longer shudder at the prospect of war between two nuclear superpowers, but proliferation may increase the risk of catastrophe.  Terrorism has long been a tactic, but modern technology allows a few small men with outsized rage to murder innocents on a horrific scale.
 
Moreover, wars between nations have increasingly given way to wars within nations.  The resurgence of ethnic or sectarian conflicts; the growth of secessionist movements, insurgencies, and failed states -- all these things have increasingly trapped civilians in unending chaos.  In today's wars, many more civilians are killed than soldiers; the seeds of future conflict are sown, economies are wrecked, civil societies torn asunder, refugees amassed, children scarred.
 
I do not bring with me today a definitive solution to the problems of war.  What I do know is that meeting these challenges will require the same vision, hard work, and persistence of those men and women who acted so boldly decades ago.  And it will require us to think in new ways about the notions of just war and the imperatives of a just peace.
 
We must begin by acknowledging the hard truth:  We will not eradicate violent conflict in our lifetimes.  There will be times when nations -- acting individually or in concert -- will find the use of force not only necessary but morally justified.
 
I make this statement mindful of what Martin Luther King Jr. said in this same ceremony years ago:  "Violence never brings permanent peace.  It solves no social problem:  it merely creates new and more complicated ones."  As someone who stands here as a direct consequence of Dr. King's life work, I am living testimony to the moral force of non-violence.  I know there's nothing weak -- nothing passive -- nothing naïve -- in the creed and lives of Gandhi and King.
 
But as a head of state sworn to protect and defend my nation, I cannot be guided by their examples alone.  I face the world as it is, and cannot stand idle in the face of threats to the American people.  For make no mistake:  Evil does exist in the world.  A non-violent movement could not have halted Hitler's armies.  Negotiations cannot convince al Qaeda's leaders to lay down their arms.  To say that force may sometimes be necessary is not a call to cynicism -- it is a recognition of history; the imperfections of man and the limits of reason.
 
I raise this point, I begin with this point because in many countries there is a deep ambivalence about military action today, no matter what the cause.  And at times, this is joined by a reflexive suspicion of America, the world's sole military superpower.
 
But the world must remember that it was not simply international institutions -- not just treaties and declarations -- that brought stability to a post-World War II world.  Whatever mistakes we have made, the plain fact is this:  The United States of America has helped underwrite global security for more than six decades with the blood of our citizens and the strength of our arms.  The service and sacrifice of our men and women in uniform has promoted peace and prosperity from Germany to Korea, and enabled democracy to take hold in places like the Balkans.  We have borne this burden not because we seek to impose our will.  We have done so out of enlightened self-interest -- because we seek a better future for our children and grandchildren, and we believe that their lives will be better if others' children and grandchildren can live in freedom and prosperity.
 
So yes, the instruments of war do have a role to play in preserving the peace.  And yet this truth must coexist with another -- that no matter how justified, war promises human tragedy.  The soldier's courage and sacrifice is full of glory, expressing devotion to country, to cause, to comrades in arms.  But war itself is never glorious, and we must never trumpet it as such.
 
So part of our challenge is reconciling these two seemingly inreconcilable truths -- that war is sometimes necessary, and war at some level is an expression of human folly.  Concretely, we must direct our effort to the task that President Kennedy called for long ago.  "Let us focus," he said, "on a more practical, more attainable peace, based not on a sudden revolution in human nature but on a gradual evolution in human institutions."  A gradual evolution of human institutions.
 
What might this evolution look like?  What might these practical steps be?
 
To begin with, I believe that all nations -- strong and weak alike -- must adhere to standards that govern the use of force.  I -- like any head of state -- reserve the right to act unilaterally if necessary to defend my nation.  Nevertheless, I am convinced that adhering to standards, international standards, strengthens those who do, and isolates and weakens those who don't.

The world rallied around America after the 9/11 attacks, and continues to support our efforts in Afghanistan, because of the horror of those senseless attacks and the recognized principle of self-defense.  Likewise, the world recognized the need to confront Saddam Hussein when he invaded Kuwait -- a consensus that sent a clear message to all about the cost of aggression.
 
Furthermore, America -- in fact, no nation -- can insist that others follow the rules of the road if we refuse to follow them ourselves.  For when we don't, our actions appear arbitrary and undercut the legitimacy of future interventions, no matter how justified.
 
And this becomes particularly important when the purpose of military action extends beyond self-defense or the defense of one nation against an aggressor.  More and more, we all confront difficult questions about how to prevent the slaughter of civilians by their own government, or to stop a civil war whose violence and suffering can engulf an entire region.
 
I believe that force can be justified on humanitarian grounds, as it was in the Balkans, or in other places that have been scarred by war.  Inaction tears at our conscience and can lead to more costly intervention later.  That's why all responsible nations must embrace the role that militaries with a clear mandate can play to keep the peace.
 
America's commitment to global security will never waver.  But in a world in which threats are more diffuse, and missions more complex, America cannot act alone.  America alone cannot secure the peace.  This is true in Afghanistan.  This is true in failed states like Somalia, where terrorism and piracy is joined by famine and human suffering.  And sadly, it will continue to be true in unstable regions for years to come.
 
The leaders and soldiers of NATO countries, and other friends and allies, demonstrate this truth through the capacity and courage they've shown in Afghanistan.  But in many countries, there is a disconnect between the efforts of those who serve and the ambivalence of the broader public.  I understand why war is not popular, but I also know this:  The belief that peace is desirable is rarely enough to achieve it.  Peace requires responsibility.  Peace entails sacrifice.  That's why NATO continues to be indispensable.  That's why we must strengthen U.N. and regional peacekeeping, and not leave the task to a few countries.  That's why we honor those who return home from peacekeeping and training abroad to Oslo and Rome; to Ottawa and Sydney; to Dhaka and Kigali -- we honor them not as makers of war, but of wagers -- but as wagers of peace.
 
Let me make one final point about the use of force.  Even as we make difficult decisions about going to war, we must also think clearly about how we fight it.  The Nobel Committee recognized this truth in awarding its first prize for peace to Henry Dunant -- the founder of the Red Cross, and a driving force behind the Geneva Conventions.
 
Where force is necessary, we have a moral and strategic interest in binding ourselves to certain rules of conduct.  And even as we confront a vicious adversary that abides by no rules, I believe the United States of America must remain a standard bearer in the conduct of war.  That is what makes us different from those whom we fight.  That is a source of our strength.  That is why I prohibited torture.  That is why I ordered the prison at Guantanamo Bay closed.  And that is why I have reaffirmed America's commitment to abide by the Geneva Conventions.  We lose ourselves when we compromise the very ideals that we fight to defend.  (Applause.)  And we honor -- we honor those ideals by upholding them not when it's easy, but when it is hard.
 
I have spoken at some length to the question that must weigh on our minds and our hearts as we choose to wage war.  But let me now turn to our effort to avoid such tragic choices, and speak of three ways that we can build a just and lasting peace.
 
First, in dealing with those nations that break rules and laws, I believe that we must develop alternatives to violence that are tough enough to actually change behavior -- for if we want a lasting peace, then the words of the international community must mean something.  Those regimes that break the rules must be held accountable.  Sanctions must exact a real price.  Intransigence must be met with increased pressure -- and such pressure exists only when the world stands together as one.
 
One urgent example is the effort to prevent the spread of nuclear weapons, and to seek a world without them.  In the middle of the last century, nations agreed to be bound by a treaty whose bargain is clear:  All will have access to peaceful nuclear power; those without nuclear weapons will forsake them; and those with nuclear weapons will work towards disarmament.  I am committed to upholding this treaty.  It is a centerpiece of my foreign policy.  And I'm working with President Medvedev to reduce America and Russia's nuclear stockpiles.
 
But it is also incumbent upon all of us to insist that nations like Iran and North Korea do not game the system.  Those who claim to respect international law cannot avert their eyes when those laws are flouted.  Those who care for their own security cannot ignore the danger of an arms race in the Middle East or East Asia.  Those who seek peace cannot stand idly by as nations arm themselves for nuclear war.

The same principle applies to those who violate international laws by brutalizing their own people.  When there is genocide in Darfur, systematic rape in Congo, repression in Burma -- there must be consequences.  Yes, there will be engagement; yes, there will be diplomacy -- but there must be consequences when those things fail.  And the closer we stand together, the less likely we will be faced with the choice between armed intervention and complicity in oppression.
 
This brings me to a second point -- the nature of the peace that we seek.  For peace is not merely the absence of visible conflict.  Only a just peace based on the inherent rights and dignity of every individual can truly be lasting.
 
It was this insight that drove drafters of the Universal Declaration of Human Rights after the Second World War.  In the wake of devastation, they recognized that if human rights are not protected, peace is a hollow promise.
 
And yet too often, these words are ignored.  For some countries, the failure to uphold human rights is excused by the false suggestion that these are somehow Western principles, foreign to local cultures or stages of a nation's development.  And within America, there has long been a tension between those who describe themselves as realists or idealists -- a tension that suggests a stark choice between the narrow pursuit of interests or an endless campaign to impose our values around the world.
 
I reject these choices.  I believe that peace is unstable where citizens are denied the right to speak freely or worship as they please; choose their own leaders or assemble without fear.  Pent-up grievances fester, and the suppression of tribal and religious identity can lead to violence.  We also know that the opposite is true.  Only when Europe became free did it finally find peace.  America has never fought a war against a democracy, and our closest friends are governments that protect the rights of their citizens.  No matter how callously defined, neither America's interests -- nor the world's -- are served by the denial of human aspirations.
 
So even as we respect the unique culture and traditions of different countries, America will always be a voice for those aspirations that are universal.  We will bear witness to the quiet dignity of reformers like Aung Sang Suu Kyi; to the bravery of Zimbabweans who cast their ballots in the face of beatings; to the hundreds of thousands who have marched silently through the streets of Iran.  It is telling that the leaders of these governments fear the aspirations of their own people more than the power of any other nation.  And it is the responsibility of all free people and free nations to make clear that these movements -- these movements of hope and history -- they have us on their side.
 
Let me also say this:  The promotion of human rights cannot be about exhortation alone.  At times, it must be coupled with painstaking diplomacy.  I know that engagement with repressive regimes lacks the satisfying purity of indignation.  But I also know that sanctions without outreach -- condemnation without discussion -- can carry forward only a crippling status quo.  No repressive regime can move down a new path unless it has the choice of an open door.
 
In light of the Cultural Revolution's horrors, Nixon's meeting with Mao appeared inexcusable -- and yet it surely helped set China on a path where millions of its citizens have been lifted from poverty and connected to open societies.  Pope John Paul's engagement with Poland created space not just for the Catholic Church, but for labor leaders like Lech Walesa.  Ronald Reagan's efforts on arms control and embrace of perestroika not only improved relations with the Soviet Union, but empowered dissidents throughout Eastern Europe.  There's no simple formula here.  But we must try as best we can to balance isolation and engagement, pressure and incentives, so that human rights and dignity are advanced over time.
 
Third, a just peace includes not only civil and political rights -- it must encompass economic security and opportunity.  For true peace is not just freedom from fear, but freedom from want.
 
It is undoubtedly true that development rarely takes root without security; it is also true that security does not exist where human beings do not have access to enough food, or clean water, or the medicine and shelter they need to survive.  It does not exist where children can't aspire to a decent education or a job that supports a family.  The absence of hope can rot a society from within.
 
And that's why helping farmers feed their own people -- or nations educate their children and care for the sick -- is not mere charity.  It's also why the world must come together to confront climate change.  There is little scientific dispute that if we do nothing, we will face more drought, more famine, more mass displacement -- all of which will fuel more conflict for decades.  For this reason, it is not merely scientists and environmental activists who call for swift and forceful action -- it's military leaders in my own country and others who understand our common security hangs in the balance.
 
Agreements among nations.  Strong institutions.  Support for human rights.  Investments in development.  All these are vital ingredients in bringing about the evolution that President Kennedy spoke about.  And yet, I do not believe that we will have the will, the determination, the staying power, to complete this work without something more -- and that's the continued expansion of our moral imagination; an insistence that there's something irreducible that we all share.
 
As the world grows smaller, you might think it would be easier for human beings to recognize how similar we are; to understand that we're all basically seeking the same things; that we all hope for the chance to live out our lives with some measure of happiness and fulfillment for ourselves and our families.
 
And yet somehow, given the dizzying pace of globalization, the cultural leveling of modernity, it perhaps comes as no surprise that people fear the loss of what they cherish in their particular identities -- their race, their tribe, and perhaps most powerfully their religion.  In some places, this fear has led to conflict.  At times, it even feels like we're moving backwards.  We see it in the Middle East, as the conflict between Arabs and Jews seems to harden.  We see it in nations that are torn asunder by tribal lines.
 
And most dangerously, we see it in the way that religion is used to justify the murder of innocents by those who have distorted and defiled the great religion of Islam, and who attacked my country from Afghanistan.  These extremists are not the first to kill in the name of God; the cruelties of the Crusades are amply recorded.  But they remind us that no Holy War can ever be a just war.  For if you truly believe that you are carrying out divine will, then there is no need for restraint -- no need to spare the pregnant mother, or the medic, or the Red Cross worker, or even a person of one's own faith.  Such a warped view of religion is not just incompatible with the concept of peace, but I believe it's incompatible with the very purpose of faith -- for the one rule that lies at the heart of every major religion is that we do unto others as we would have them do unto us.

Adhering to this law of love has always been the core struggle of human nature.  For we are fallible.  We make mistakes, and fall victim to the temptations of pride, and power, and sometimes evil.  Even those of us with the best of intentions will at times fail to right the wrongs before us.

But we do not have to think that human nature is perfect for us to still believe that the human condition can be perfected.  We do not have to live in an idealized world to still reach for those ideals that will make it a better place.  The non-violence practiced by men like Gandhi and King may not have been practical or possible in every circumstance, but the love that they preached -- their fundamental faith in human progress -- that must always be the North Star that guides us on our journey.
 
For if we lose that faith -- if we dismiss it as silly or naïve; if we divorce it from the decisions that we make on issues of war and peace -- then we lose what's best about humanity.  We lose our sense of possibility.  We lose our moral compass.
 
Like generations have before us, we must reject that future.  As Dr. King said at this occasion so many years ago, "I refuse to accept despair as the final response to the ambiguities of history.  I refuse to accept the idea that the 'isness' of man's present condition makes him morally incapable of reaching up for the eternal 'oughtness' that forever confronts him."
 
Let us reach for the world that ought to be -- that spark of the divine that still stirs within each of our souls.  (Applause.)

Somewhere today, in the here and now, in the world as it is, a soldier sees he's outgunned, but stands firm to keep the peace.  Somewhere today, in this world, a young protestor awaits the brutality of her government, but has the courage to march on.  Somewhere today, a mother facing punishing poverty still takes the time to teach her child, scrapes together what few coins she has to send that child to school -- because she believes that a cruel world still has a place for that child's dreams.

Let us live by their example.  We can acknowledge that oppression will always be with us, and still strive for justice.  We can admit the intractability of depravation, and still strive for dignity.  Clear-eyed, we can understand that there will be war, and still strive for peace.  We can do that -- for that is the story of human progress; that's the hope of all the world; and at this moment of challenge, that must be our work here on Earth.

Thank you very much.  (Applause.)

END
2:20 P.M. CET

ART OF SOUTH AMERICA IN ITALY - press release and invitation

 


PRIMO PIANO LIVINGALLERY

PRESS RELEASE

 

        MESA PARA CUATRO

(a table for four)

 

Carlos Anzola, Astolfo Funes, Roberto Notarfrancesco, Alberto Riera


Lecce, Italy

Reception hour: SATERDAY 12 DECEMBER AT 19,00h

Dates:  12  DECEMBER  2009 – 12 JANUARY 2010
Place: Primo Piano LivinGallery
Address:  Italia, Lecce  | Viale Guglielmo Marconi 4
Days and Hours: Monday/Saterday 11-13/ 16-19:30h

Phone: + 39 0832.304014
Website: www.primopianogallery.com
Email: primopianogallery@libero.it
Curator: Dores Sacquegna
Catalogue: (italian/english)

 

Primo Piano LivinGallery, with most actual tendencies guideline of the contemporary art, introduces four young Latin American's artists with a good international background, in a sort of working in progress on the contemporary art from Venezuela.

In the show the artworks by: Carlos Anzola, Astolfo Funes, Roberto Notarfrancesco, Alberto Riera.

The show, taken care by Dores Sacquegna, it proposes important questions on the concepts of identity, religion, good and pain, existential uneasiness.

 

Artist and architect,  Carlos Anzola move an a drowsiness trip in the stereotyped identity of the human being, with a way to make art that the coordinates of the existence disclose of the body and of his essence, where the mystery of the life is rejoined with the pain and with the mystery of the death. The particularity of works is the extraordinary composition to fragments, a puzzle that in its totality it returns the unity. 

 

Astolfo Funes, makes to act the clichè of a femininity built on the criterions of the glamour and the fashion with a personal expressive language, facing in directed way the central themes of the contemporary culture as the identity, the multiplicity, the body and the sexuality, mixing the glamour of the fashion to the history of the painting, putting in scene the ritual of the being and the to appear. The women are the fetish of the identity in the moment in which they are exhibited in particular layings or that they show an element of common use, a signed purse, a gadget.

 

Roberto Notarfrancesco's works stirs in the binomial one between soul and animal, among the spiritual one and the instinctive one of the man, illustrating with a diversified bestiarium and with a nostalgic return to the "never end story", histories of dragon-lions, man-spider, androgynous and alien. A visual exploration that becomes call, obsession, rediscovered of the archetypes, tribal dance between the man and his ego.

 

With a graphic and pictorial sign that recalls the abstractism of the international historical avant-garde, Alberto Riera proposes a series of works of neo-informal texture, adding writings and words of finished sense. In the melting pop of the vision, Reira represents the fears, the illusions, the utopias, legionary from a disorientated world, where the social meaning and the technological progress borrow the same life.

 

On attachment brochure in pdf and invitation.

Further info: http://www.primopianogallery.com/photogalleryeventoeng.asp?ID=143

 

Yours Sincerley

Primo Piano LivinGallery Press


El Guernica en 3D

El Guernica en 3D
 
 Guernica es el nombre del famoso cuadro de Pablo Picasso, que tiene
como motivo el bombardeo de Guernica, País Vasco. El Gobierno de la
República Española encargó a Picasso un cuadro que decorara el
Pabellón Español durante la Exposición Internacional de 1937 en París.
Picasso realizó un cuadro expresionista expresando su visión del
bombardeo y lo llamó Guernica.
El 27 de abril de 1937 se informó que Guernica había sido arrasada por
diversas bombas de hasta media tonelada arrojadas por Los bombarderos
HE51 en un ataque aéreo masivo dirigido por el general alemán Hermann
Goering, comandante de la Luftwaffe bajo ordenes del Führer y donde
miles de civiles fueron asesinados y muertos por las también
ametralladoras de los aviones.
Picasso, al enterarse, empezó el cuadro 1 de mayo de 1937, el 8 de
mayo introdujo la madre y el caballo y el 11 de mayo empezó a trabajar
en el lienzo definitivo hasta el 4 de junio.
Esta obra es sin duda, una de las más tristes que se han pintado ya
que representa un acercamiento a lo que significa una guerra, en este
caso, un bombardeo. La monocromía (blanca, negra y gris) del cuadro
aumenta el drama; es un cuadro sobre la guerra pintado en guerra
Si observamos hacia donde se dirigen las miradas de los personajes
vemos que los que están ubicados desde la yegua hacia la derecha miran
hacia el lado izquierdo, incluida la yegua. Y los que se representan
en la parte izquierda desde la yegua dirigen sus miradas hacia el
cielo; si seguimos las trayectorias de las miradas estas nos llevan a
un pájaro de color negro, que se puede interpretar como los aviones
que bombardearon Guernica, todas las miradas buscan a ese pájaro para
encontrar una explicación al horror que ha causado.
Picasso comento en su momento mientras trabajaba en el fresco:
'La lucha española es el combate de la reacción absurda contra las
personas, contra los valores, contra libertad.. Mi vida entera como un
artista no ha sido nada más que una lucha continua contra la reacción
y la muerte del arte. ¿Cómo podría pensar por un momento que estaría
de acuerdo con esta reacción y muerte? ... En el lienzo en que
trabajo, que llamaré Guernica y en toda mi obra de arte reciente,
expreso claramente mi aborrecimiento a la casta militar que ha hundido
España en un océano de dolor y muerte'

Les dejo para que admiren la genialidad de este artista y su obra

 NO DEJEN DE ABRIRLO.



http://blog.iws.com.ve/?p=6368



lunes, 7 de diciembre de 2009

Invitación : Mesa para cuatro artistas

 

FW: Saludos, a la orden, MAC.-Re: Artículo de El Nacional de hoy

 

 
EL NACIONAL - Lunes 07 de Diciembre de 2009 Cultura/3
 

Cultura

El foro del lunes

ALIRIO PALACIOS El artista cree que las carencias culturales del país son estructurales

"En este país es necesario que el Estado y los artistas se unan"

En noviembre, el creador venezolano inauguró en Caracas una muestra de grabados en la que reúne trabajos concebidos durante 50 años de carrera. A su paso por la capital, analiza la situación actual del arte en Venezuela



MARCO BELL
MBELL@EL-NACIONAL.COM




WILLIAM DUMONT


E n el estacionamiento de la galería Ascaso de Las Mercedes, cuatro caballos de Alirio Palacios destacan entre otras esculturas y lienzos. "Yo les doy vida y ellos solitos galopan por el mundo", dice con la humildad que lo caracteriza el creador nacido en Volcán, un poblado cercano a Tucupita. Palacios, nacido en 1938, es una de las glorias vivas del arte venezolano y se ha paseado con orgullo por las galerías y subastas más prestigiosas del planeta.

Afanado por multiplicar la memoria, este "artesano del arte" partió a Pekín luego de culminar su licenciatura en la Escuela de Artes Cristóbal Rojas. Se empapó de los temas tradicionales de China y aprendió la técnica milenaria del grabado a base de agua.

Con delicadeza, talló grandes tablas de madera e imprimió exquisitos bocetos con tinta de aceite sobre papel de arroz.

Una selección de obras de 5 décadas de trabajo, concebidas en Asia, Polonia, Ginebra y en su taller caraqueño, se exhiben desde hace semanas en la galería capitalina. Palacios, residenciado desde hace 20 años en Nueva York, llegó al país antes de la inauguración, 6 meses atrás, aquejado de la salud. Afable, el galardonado en 1979 con el Premio Nacional de Artes Plásticas expresa: "Prefiero estar aquí, quiero mucho a mi país. Es estupendo para vivir, para gozar y para pintar. Nuestros paisajes, nuestros espacios y nuestra luz son de una fuerza infinita Mis temas siempre son muy sencillos, abordo aspectos de mi país y de mi vida, como el río Orinoco, los aparecidos, los herejes, los pájaros, las frutas. Lo de pintar caballos comenzó en China.

Gracias a Dios que han gustado mucho. Me gusta pintarlos y los pintaré hasta el final de mi vida".

­¿Qué opinión tiene Alirio Palacios de la situación actual de las artes plásticas en el país? ­En Venezuela hay un movimiento de jóvenes que están haciendo cosas realmente interesantes, pero el Estado debe mejorar las escuelas de arte. Hay problemas serios en cuanto a la formación. No estoy de acuerdo con la pedagogía de arte de aquí. Tengo otro sentido de educación para arte, un sentido más estricto, más riguroso, más profundo que el que se imparte aquí.

Es importante la primera formación del pintor. En la época en la que el artista busca su mundo, sus planteamientos propios, su filosofía. Si no tiene esa base, tendrá muchas lagunas y perderá mucho tiempo buscando su identidad después.

­¿Cómo evalúa el trabajo de esos jóvenes creadores venezolanos? ­Aún están en búsqueda de su identidad. Aquí hay maravillas naturales espectaculares para los pintores. Hay que basarse en ese mundo que Venezuela nos brinda para comenzar a caminar hacia adelante.

Y el consejo que les doy a esos artistas es que trabajen mucho, que busquen su mundo, que está aquí, en Venezuela.

­¿Qué opinión le merece la tendencia a la comercialización del arte? Muchos artistas anteponen el lucro a la búsqueda de sus propios códigos estéticos. ­Por eso digo que el Estado debe darle más ayuda económica a los artistas. Tiene la obligación de formarlos bien para que luego salgan y representen al país. El creador se afana en vender porque no consigue apoyo, y de algo tiene que vivir, tiene que comer, comprar materiales, viajar para abrir sus horizontes y ver lo que se está haciendo en el resto del mundo. El dinero es necesario y los artistas se ven obligados a caer en eso, en ese camino que los lleva a hacer cosas que no se corresponden con su identidad artística. Esa es una de las formas en las que el creador se corrompe.

En Alemania, cuando ven que un pintor es bueno, el Estado lo protege y le dice: "Tú vas a pintar y te vamos a ayudar".

Le dan un espacio y lo ponen a trabajar. En Francia también gastan mucho en cultura. Sus gobernantes aseguran que con ese apoyo buscan conseguir un valor. "Y cuando aparezca ese valor será la gloria de Francia", dicen.

­¿Cuáles cree que son las carencias de Venezuela en lo cultural? ­Las carencias son fundamentalmente estructurales.

Hay carencias de soporte, de educación, de espacios. Y eso aplica a bailarines, teatreros y artistas plásticos por igual.

Aquí es necesario que la gente estudie con moral y con firmeza. Uno ve que aquí algunos reciben más que otros. A los músicos los ayudan, pero los artistas plásticos han sido de los más desatendidos. No les dan nada, y uno no entiende por qué.

­¿Qué opina de casos como el del fotógrafo Luis Britto, quien en una oportunidad fue vetado de la Fundación Museos Nacionales? ­Eso está mal. El país es de todos los artistas y todos deben recibir el mismo apoyo. Luis Britto es un gran fotógrafo.

Y hay que apoyarlo para que haga mejores fotos, no cerrarle las puertas. Aquí el Estado debe ser más bondadoso con los creadores. En este país es necesario que el Estado y los artistas se unan para que salga de allí una obra profunda que sea gloria de la patria.

Si no tenemos ayuda y hay discriminación, eso no será posible.

­En un mundo conflictivo, lleno de amenazas de todo tipo, ¿qué papel debe desempeñar el artista? ¿Qué posición debe asumir ante situaciones extremas? ­Ante la exterminación del ser humano, el artista debe tomar una posición muy seria, debe unirse a una humanidad profunda para que los hombres se respeten entre ellos. Deben seguir el ejemplo de creadores como Picasso, que pintaron escondidos y denunciaron la matanza. Ante una guerra hay que tomar posición, opinar bien y legar una obra.

Así, muchos autores dejan el testimonio de su momento histórico. Eso es lo más bello, pelear con el pincel, con una brocha y con una obra.

­En el siglo XX, el mundo puso los ojos en el arte venezolano gracias al movimiento cinetista. El apoyo que recibió esa corriente quizá ensombreció el trabajo de otros artistas que no se apegaron a ella. Como usted, por ejemplo. ¿Cree que el cinetismo, en su momento, ensombreció la obra de otros creadores venezolanos? ­Siempre que aparece un movimiento interesante, toda la atención se deposita en él. El cinetismo causó furor en el mundo entero, pero hoy nos damos cuenta de que el arte figurativo no morirá nunca porque está basado en el hombre, en su humanidad, en lo que hace, en su vida, en su acción diaria. Y eso jamás muere. Los movimientos pasan y el arte figurativo sigue andando y andando.



 

viernes, 4 de diciembre de 2009

Noticias Arteselección

 



 
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Miami celebra su semana del Arte con 20 ferias simultáneas hasta el domingo
Miami celebra estos días su gran semana del Arte con una veintena de ferias diferentes en torno a Art Basel Miami Beach, la filial norteamericana del famoso certamen de Basilea. De las 250 galerías representadas en la feria el año pasado, 60 han decidido no regresar en esta ocasión, aunque los organizadores del certamen no tuvieron problemas
para sustituirlas por otras 65 que estaban en lista de espera.
Pero la euforia de años anteriores ha desaparecido en los pasillos, donde no dejan de repetirse los comentarios sobre la modesta ocupación que registran los hoteles de la zona. Tal vez por eso, los precios están un 20 ó un 30 por ciento más bajos que en años anteriores y la mayoría de
los galeristas aceptan que sus clientes hagan contraofertas.
Marc Spiegler, codirector de Art Basel, explica que las galerías han llevado su "material más convincente". Además, la Organización ha incrementado el espacio expositivo en un 20 por ciento para demostrar que la debilidad del mercado no puede con ellos.
El conflicto de la familia Thyssen se recrudece
El hijo de la baronesa viuda de Thyssen tuvo que comparecer ante un juez de Madrid tras la denuncia presentada contra él por su propia madre. Las cámaras de la mansión familiar lo grabaron cuando se llevaba documentos que respaldarían su derecho a parte de la colección de Carmen Thyssen.
Lo que está en juego es un legado con más de mil obras cedidas por la baronesa al Estado español. Ahora muchos se preguntan si será posible su permanencia en museos públicos.
foto
LA ONU RESTAURA EN MÉXICO EL ÚLTIMO MURAL DE RUFINO TAMAYO. 'Fraternidad', el último mural pintado por el artista de Oaxaca, no podrá visitarse durante los próximos cinco año en su sede habitual del edificio de la ONU en Nueva York. La obra ha sido trasladada a México para su completa restauración. Los expertos del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) no han encontrado daños irreversibles, pero creen que "ya era necesario darle un buen mantenimiento".
La Colección
Exposición Actual
Nos Acaba de Llegar
La huelga se extiende por los museos de Francia con miles de turistas afectados por el cierre de numerosas exposiciones
Los empleados del Museo del Louvre y los del Palacio de Versalles se han sumado a la huelga convocada en los museos franceses para protestar contra el recorte de los presupuestos de Cultura. Los planes del Gobierno incluyen la amortización
de la mitad de los puestos de trabajo a medida que se vayan jubilando sus titulares, por lo que centros como el Georges Pompidou perderían la cuarta parte de su plantilla durante los próximos diez años.
Desde el Pompidou se ha
ha hecho llegar a la opinión pública una carta en la que se califican como "catastróficas" las consecuencias de un plan que obligaría a reducir drásticamente el número y la calidad de las exposiciones que allí se programan.
El que fue director financiero del Museo Guggenheim Bilbao ha sido condenado a tres años y medio de cárcel por apropiación de fondos y falsedad de documentos. El acusado aceptó los cargos y la petición del fiscal, por lo que el Tribunal que lo juzgaba se limitó a dictar sentencia en función del acuerdo.
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miércoles, 2 de diciembre de 2009

Conferencia. Shakespeare y la pintura. 10 dic 09 - BLAA

     

                     

 

Conferencia
Shakespeare y la pintura
Por: Fernando Uribe Mallarino
10 de diciembre, 5:00 p.m.
BLAA, Sala de Conferencias, piso 2 - Calle 11 # 4 -14
Entrada gratuita

William Shakespeare (Stradford-upon-Avon, Inglaterra, 1564 – 1616), poeta y dramaturgo inglés, alternó la afición por la lectura con su trabajo como maestro de escuela. La publicación de grandes piezas de teatro, comedias y numerosos sonetos lo convirtieron en uno de los más grandes autores de todos los tiempos y a sus obras en verdaderas joyas de la literatura universal.

La primera parte de la conferencia incluye una breve biografía de Shakespeare durante sus primeros años en Stratford, su matrimonio y su obra, la segunda parte consiste en la presentación de 80 de diapositivas con pinturas realizadas por artistas como Fuseli, Rubens y Tiziano, entre otros, en donde se intentará construir una relación entre la obra de los artistas y algunos personajes de los textos de Shakespeare.

Fernando Uribe Mallarino (Bogotá, 1949). Profesor universitario, licenciado en educación, historiador y magíster en literatura. Fue el creador y director del programa "Música para escuchar a Shakespeare" que obtuvo el Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar en 1985 al mejor programa cultural en la radio colombiana.

Cómo llegar a la BLAA:
Vea las rutas vehiculares en este mapa.

En transporte público puede tomar Transmilenio hacia la estación las Aguas, bajarse en la estación Museo del Oro y caminar hacia el sur.

La empresa de taxis Nuevo Taxi Mío (tel: 5999999) dará prioridad a los usuarios que pidan su servicio de transporte hacia y desde la Blaa a cualquier hora.
Para obtener toda la información de los eventos, talleres y conciertos programados en la manzana cultural del Banco de la República consulte nuestra programación
Para nosotros es muy importante enviarle únicamente información de su interés. Para verificar en qué temas está inscrita su cuenta de correo electrónico, ingrese a la siguiente página: www.lablaa.org/listascorreo.htm
Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República [www.lablaa.org]
Calle 11 # 4 - 14, teléfono: (571) 343 12 12, fax: (571) 286 35 51, Código postal: 12362, wbiblio@banrep.gov.co
Bogotá - Colombia

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martes, 1 de diciembre de 2009

Bienvenida a Art Basel Miami Beach en el MOCA y en las galerías de North Miami

 


e-planning.net
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Comunicado de prensa

Inauguraciones y fiesta de bienvenida a Art Basel Miami Beach en el MOCA y en las galerías de North Miami



Fecha:
1ro de Diciembre de 2009

Lugar:
125 St. NE entre las avenidas 7a y 8a

Hora:
7 p.m. – 10 p.m



Gillian Wearing
Señales que dicen lo que usted
desea que digan y no señales que dicen
lo que alguien más quiere decirle.
Trabajemos por un mundo pacífico
1992-93 Fotografía
122 x 92 cm.
Edición de 10; 1AP
Cortesía del artista,
Tanya Bonakdar Gallery,
Nueva York y Maureen Paley,
Londres



Inauguraciones y fiesta de bienvenida a Art Basel Miami Beach en el MOCA y en las galerías de North Miami





El Museo de Arte Contemporáneo, MOCA, en conjunto con Vanity Fair, realiza una fiesta de bienvenida y la inauguración de la muestra The Reach of Realism para todos los miembros del museo. La muestra es una exposicion de artistas internacionales explorando las tradiciones artísticas del realismo en una era de manipulación digital y realidad fabricada. Los artistas incluidos son Uta Barth, Olaf Breuning, Tom Burr, Anetta Mona Chisa & Lucia Tkacova, Talia Chetrit, Phil Collins, Thomas Demand, Alex Hubbard. Matt Keegan, Ragnar Kjartansson, Elad Lassry, Lars Laumann, Adam McEwen, Wilhelm Sasnal, Xaviera Simmons, Martin Soto Climent, Wolfgang Tillmans, Sara VanDerBeek, Emily Wardill, Gillian Wearing, Judi Werthein, y Artur Zmijewski. The Reach of Realism es organizada por el Museum of Contemporary Art, North Miami y curada por el curador asociado del MoCA, Ruba Katrib.

El circuito de galerías de arte y salas de proyecto que se encuentran alrededor del museo abrirán sus espacios al público con nuevas exposiciones desde el viernes 27 de noviembre de 7 a 10 p.m. Durante el recorrido por las galerías los asistentes podrán degustar picadas y vinos. Parqueo gratis en la 8va Avenida entre las 125 y 124 calles del noreste. También puede paquearse gratis en cualquier calle de la ciudad de North Miami.

José García. Instalación
La Galería Christopher Paschall s.XXI, presenta la muestra del artista colombiano José García, con la instalación "Cajas de los sueños de un coleccionista". Esta muestra reúne trabajos en los cuales predomina la temática de la de la simulación, las replicas y lo ilusorio. García ha venido desarrollando una investigación formal sobre la ilusión y la mimesis en la pintura. A través de diferentes soportes, cuestiona la "naturalidad" y la veracidad de lo visible, creando "simulacros" mediante un cuidadoso engaño perceptivo (trompe l'oeil) a través de la pintura. En ésta exposición propone expandir el campo de acción de la pintura hacia una ilusión de lo real donde la experiencia sensorial se desliza hacia las trampas de lo que la visualidad no logra discernir como verdadero o falso

MUSEO Y GALERIAS EN NORTH MIAMI

MOCA
Museum of Contemporary Art
The Rich of Realism

1ro de diciembre de 2009
7:00 p.m.
770 NE 125 Street
North Miami, Fl 3316
Horario del museo:
Martes a sábado 11 a.m. a 5 p.m.
Tel: 305. 893. 6211
www.mocanomi.org

Jose García. Instalación
Sala de proyecto 12504 N.E 8th Ave.
North Miami, Fl 33161
Inauguración
martes 1ro de diciembre de 2009,
de 6 a 9 p.m. Hasta 4 de enero de 2010
Por cita previa de lunes a viernes
Tel: 305.891.7270
christopher.paschall@entrearte.net

Basha Gallery
Michael Ajerman
Beatrice Findla
Allyson Krowitz
Kari Snyder
795 NE 125 Street
N. Miami, FL 33161
Dic. 1, 2009 - Enero. 30, 2010
Martes a sábado 11 a 6
Tel: 305.891.4624

Stripe Vintage Modern
799 NE 125th St.
North Miami, Fl 33161
Lunes a sábado, 12 m a 5 p.m.
Tel: 305.893.808
www.stripe.1stdibs.com

XINQO Art
"Abstractions"
Adriano Nicot, Dario Calleros
Pedro Wilson
783 NE 125th ST Nov 27. 2009
Mon-Fri. 7:30 -11 pm
Tel. 786.262.1334
www.xinqo.com

Art with a Purpose Boutique
& art gallery

Donzine
791 NE 125 ST North Miami Fl 33161
Dic 1 2009- Dic. 19, 2009
Por favor llamar para horarios
Tel: 786.975.6229

Leonard Pardon Studio
12504 NE 125th St.
North Miami, Fl 33161
Con cita previa
Tel: 786.525.4626
www.pardonstudio.com

CS Gallery
Exhibición: Fulano de tal
Jorge Chirinos Sanchez
Dic. 1 2009 – Ene. 25 2010
787 NE 125 ST
North Miami Fl 33161
Con cita previa
Tel. 305.308.6561
www.ChirinosSanchez.com

Para ampliar las
fotos haga Click
sobre las imagenes



Juan José García Cano
De la serie
"Cajas de los Sueños
de un Coleccoionista"

Oleo sobre MDF 2009







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Xinqo Art








CS Gallery








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